テキスト一覧

私は作品の製作過程に現れる様々な現象に対して自らの視点で方向づけ、意味づけることに最大の注意をはらう。私はここ数年の作品を製作するにあたり、空間と物体との関係について次のように考察する。 表面は　内部構造により　位置決定 […]

私は、絵画は二つの要素、つまり「物質とイリュージョンの関係そのもの」と考えている。イリュージョンとは、古典から近代の絵画において確立されてきた遠近法による空間表現、明暗と色彩によるボリューム表現等を指し、物質とは漆喰壁と […]

私は、現在の現代美術の状況と無縁である。 美術の歴史の蓄積の中に、現代美術の新しい発見はない。 これから新しく生まれてくる現代美術の作品に対して、適正な判断を下せるギャラリー、美術館のディレクター、キュレーターは、皆無で […]

あからさまと思える表面が絶えずつきまとう物質（社会）には、あたかも即自的に具象化しているような錯覚がある。自然、天然の空間を負としてとらえるならば、存在は緊張した正になるだろう。ところが造られた存在は具体質的錯覚になる。 […]

日本人は、庭に木や石、水等を持ち込んで鑑賞することを好みます。それらの表面に映ろう変化を楽しむ為です。変化とは、物が時間とともにしかあり得ないことの証であり、日本人はそのことを “もののあはれ” として文化の根幹としまし […]

進化や発達、成長、変化などの過程では、多くのグラデーショナルな形態が見られる。これら生命的機能をもった構造形態は、生命ベクトルの根元的な表象のひとつではないかと考えている。 塊と壁、内と外、方向性と地平、場と存在、連続性 […]

現在いかにも盛況に見える美術の状況は重要な問題を置き去りにしたまま個人の存在の誇示の具と化し、消費という構造の中に飲み込まれようとしている。 事物が消費、排泄しつくされ、精神までも消費され排泄されようとする中で現代美術は […]

どうしたら、平凡なイメージを土や石膏、コンクリート、ブロンズといった素材に定着させることができるのか。私はこれら伝統的な素材のもつ本質的なリズムや性質を追求したい。素材には常に色彩的記号を負わせている。表面を制作すると素 […]

その問題を避ける一番簡単な方法は、名前だけをあげることです。 デュシャン（マルセル）、ブルータス（マルセル）、クールベ（ギュスタブ）、虚為（その論理）、ベルナール（トーマス）、マン（トーマス）、ロット（フィリップ）、グラ […]